長三和音を徹底解説：構造・調律・和声機能から実践ボイシングまで
エバープレイ編集部長三和音とは
長三和音（ちょうさんわおん、major triad）は、西洋音楽で最も基本的かつ重要な和音の一つで、基音（根音）、長三度、完全五度の3つの音から成り立ちます。たとえばC長三和音はC（根音）・E（長三度）・G（完全五度）という並びで表されます。一般に「明るい」「安定した」響きと形容され、イオニアン（長調）音楽の基礎的な構成要素です。
音程構成と表記
長三和音は音程で言うと、根音から長三度が4半音、完全五度が7半音です。半音での表現は等分平均律（12平均律）に基づくもので、譜例や鍵盤上での操作に便利です。和音の表記にはいくつかの方法があります。
- ローマ数字：I（トニックの長三和音）、V（ドミナントの長三和音）など、和声分析で使用。
- コード記号：C, G, Dなど。長三和音は単にルート名のみで表すことが多く、CはCmajと同義に扱われます。
- 分数表記：C/E（Cの第一転回形、Eがベース）、C/G（第二転回形）など。
- 通奏低音（フィガードベース）：根位置は5-3、第一転回形は6-3、第二転回形は6-4と記すのが通例です。
転回（インヴァージョン）とその機能
長三和音には三種類の配置があります。根音が最低音にある根位置、第三音が最低音にある第一転回形、五度が最低音にある第二転回形です。転回はベースラインの動きや声部間の連結に大きな影響を与えます。第一転回形は和声を安定させつつ滑らかなベース進行を可能にし、第二転回形はしばしば進行上の一時的な安定や装飾的な役割（例えば分散和音やペダルポイント上の和音）を担います。
調律と音響学：平均律・純正律・ピタゴラス律
長三和音の響きは用いる調律法によって微妙に変化します。純正律（ジャスト・イントネーション）では長三和音は4:5:6という単純な比率で表され、非常に調和的で倍音列に近い響きになります。一方で、12平均律では長三度がわずかに高く（約400セント）調整され、純正律（約386.31セント）から約13.69セントの偏差があります。完全五度は平均律でも比較的近く（700セント vs 純正律の約701.96セント）耳に自然に感じられます。
また、倍音列（ハーモニックシリーズ）を見ると、4番、5番、6番倍音が長三和音の構成に対応していることが分かり、これが長三和音が安定して聞こえる科学的理由の一つとされています。
和声機能：トニック・ドミナント・サブドミナントの関係
機能和声の文脈では、長三和音はその位置によって異なる役割を持ちます。長調のトニック（I）は安定の中心であり、和声系の基盤です。ドミナント（V）は通常長三和音で構成され、トニックへの解決欲求（緊張→解決）を生み出します。サブドミナント（IV）も長三和音になり得て、トニックまたはドミナントへ流れる橋渡しをします。
短調においても、和声的短音階（和声的短音階、旋律的短音階の使用）ではVやV7が長三和音（または長三和音を含む和音）になることが多く、これにより強いドミナント機能が生まれます。
歴史的発展と文化的背景
中世後期からバロック期にかけて、3和音（トライアド）は徐々に和声の中心になり、18世紀の通奏低音文化や19世紀の和声進行の発展を通して、長三和音は「主要な明るい和音」として確立されました。対位法が重視されたルネサンス期には厳密な三和音扱いは少し違ったが、和声的機能の発展とともに長三和音の役割は拡大しました。
演奏実践：ボイシングと楽器別の扱い
ピアノでは、根音を低域に置き、第三・五度を高域に配置する基本的な配置（root position）から、オープンボイシングやテンションを加えた配置まで多様です。ギターでは開放弦を利用した形やバレーコード、スラッシュ・コード（C/E）などが実用的です。ジャズやポピュラー音楽では、長三和音に7thや9thを重ねて機能を広げることが多いですが、根幹は長三和音にあります。
- 密集和音（close position）：各音が近接して配置される。室内楽や合唱での扱いが典型。
- 開放和音（open position）：音が広く配置され、より開放感のある響き。
- スプレッド／クラスタ配置：現代音楽や編曲で響きを変えるために用いる。
聴覚心理と感情表現
長三和音は文化的にも感情的にも「明るさ」「安定」「肯定」を表すことが多いとされますが、これは普遍的というよりは西洋音楽文化圏での経験則に基づく部分が大きいです。心理学的研究でも、音程の関係や倍音列との整合性が心地よさ（快感）に寄与することが示されていますが、文脈（旋律・リズム・歌詞）や個人差も重要です。
現代の応用例と作曲技法
ポピュラー音楽では、I–V–vi–IVのような進行で長三和音が核心的に使われ、印象的なメロディと伴奏を支えます。映画音楽や広告音楽では、長三和音の単純で明確な性格を活かして感情を迅速に伝える手段として用いられます。クラシック作曲では、長三和音を転回や代理和音、モード混合（モード混合による長和音・短和音の交替）などで巧みに利用します。
まとめ：長三和音の重要性
長三和音は西洋音楽理論の基礎であり、調律・倍音学・和声機能・演奏技法のすべての観点から深く理解する価値があります。純正律の4:5:6という比率に由来する物理的な根拠、平均律での実用性、そして歴史を通じて培われた和声上の意味──これらが結びついて、長三和音は音楽表現の主要な柱となっています。実践ではボイシングや転回を工夫して、目的に応じた響き（安定・継続・推進など）を作ることが大切です。
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参考文献
- Britannica: Triad (music)
- Wikipedia: Triad (music)
- Wikipedia: Major chord
- Britannica: Harmonic series
- Wikipedia: Just intonation
- Wikipedia: Twelve-tone equal temperament
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