オーディオイコライザー完全ガイド：種類・使い方・測定・実践テクニック

2025年12月28日 最終更新日時 : 2025年12月28日 エバープレイ編集部

オーディオイコライザーとは何か

オーディオイコライザー（EQ）は、音声や音楽の周波数成分ごとに音量（ゲイン）を調整するためのツールです。レコーディング、ミキシング、マスタリング、ライブ音響、リスニング環境の補正など、音に関わるあらゆる場面で用いられます。EQを使うことで、楽器やボーカルの存在感を高めたり、不要な共振を抑えたり、リスニング環境の周波数特性を補正したりできます。

イコライザーの基本的なパラメータ

主要なパラメータは以下の通りです：

  • 周波数（Frequency）：操作対象となる中心周波数（Hz）を選びます。
  • ゲイン（Gain）：選んだ周波数帯域の増減量（dB）を指定します。
  • Q（帯域幅、Quality factor）：ブースト／カットする帯域の幅を示します。Qが高いほど狭い帯域を動かし、低いほど広い帯域に作用します。
  • フィルタータイプ：ハイパス、ローパス、シェルビング、ピーキング、ノッチなど。

主要なイコライザーの種類

  • グラフィックEQ：固定された複数バンド（例：10バンド、31バンド）をスライダーで直感的に操作します。主にライブやPAで使われます。
  • パラメトリックEQ：周波数、ゲイン、Qを自由に設定できる高い汎用性を持つタイプ。スタジオ作業で多用されます。
  • シェルビングEQ（Shelving）：ある周波数を境に上下の帯域を一定量ブースト/カットします。ローシェルフ、ハイシェルフなど。
  • ハイパス/ローパスフィルター：指定した周波数より下（ハイパス）または上（ローパス）の信号を減衰させます。不要な低域ノイズや超高域ノイズの除去に有効です。
  • ノッチフィルター（Notch）：非常に狭い帯域だけを強力にカットするフィルターで、ハムや共鳴の除去に使います。

周波数帯域とその役割（目安）

  • 20–60 Hz（サブベース）：低域の重み。多用しすぎるとモコモコして不明瞭になります。
  • 60–250 Hz（ベース〜低域）：ボーカルやキックの存在感。過剰にすると濁る。
  • 250–500 Hz（ロー中域）：音の暖かさや厚みがある領域。過多はこもりの原因に。
  • 500 Hz–2 kHz（中域）：楽器や声の主体が多く含まれる。ミックスの「輪郭」に影響。
  • 2–5 kHz（高中域／存在感）：アタックや明瞭性を司る領域。耳に刺さりやすい。
  • 5–10 kHz（プレゼンス）：空気感やシンバルの輝き。過多は刺さる。
  • 10–20 kHz（ブライトネス）：空気感やハイエンドの拡がり。

アナログEQとデジタルEQの違い

アナログEQは物理的な回路特性（トランス、チューブ、コンデンサ等）による独特の「色付け（harmonic coloration）」や非線形歪みが特徴で、温かみや豊かな倍音を与えることがあります。一方デジタルEQは高い精度と再現性、リニアフェーズ処理やオートメーション、視覚的な表示など柔軟性が高いのが利点です。用途により使い分けられます。

リニアフェーズとミニマムフェーズ

フェーズ（位相）はEQ処理で必ず影響を受けます。ミニマムフェーズEQは位相遅延を伴うが自然で低遅延。リニアフェーズEQは周波数ごとの位相を揃えるため位相歪みが少なく、特にマスタリングで素材の時間構造を保持したい場合に有効。ただし、リニアフェーズ処理はプリリンギング（前方に波形が広がる現象）や高いCPU負荷を招く点に注意が必要です。

Q（帯域幅）とゲインの使い分け

一般的な指針：

  • 広いQ（低Q値）＋小さなゲイン：トーンの微調整や雰囲気作りに向く。
  • 狭いQ（高Q値）＋大きなカット：不要な共鳴やフィードバックの除去に有効。
  • 狭いQでブースト：特定の楽器の個性を強調する際に使うが、不自然になりやすい。

実践的な使い方・テクニック

  • カットを先に行う：過剰なブーストよりも、不要な帯域をカットして空間を作るのが基本。
  • ソロで調整し過ぎない：ソロ時に聞こえる変化は、ミックスに戻すと過剰な場合がある。必ずコンテキストで確認する。
  • 幅広いQでわずかにブースト／カット：+/-1〜3 dBの微調整が自然な結果を生むことが多い。
  • ノッチでの問題点除去：共振やハムは狭いQでピンポイントに抑える。
  • ハイパスの活用：不要な低域を削ることでミックス全体が引き締まる（ボーカルは80–120 Hz付近でカットすることが多い）。
  • サイドチェインEQ：マスキング（音が別の音で覆われる現象）を避けるために、特定の楽器間で周波数帯を調整するテクニック。

よくある誤解と注意点

  • 「たくさんブーストすれば良くなる」は誤り：過剰なブーストはクリッピングや歪み、耳疲れを招く。まずはカットを試す。
  • プリセットは出発点に過ぎない：ジャンルや曲ごとの違い、リスニング環境で結果が変わるため、必ず耳で最終確認する。
  • 一律の帯域強調は危険：例えば「ボーカルは2–5 kHzを上げる」はケースバイケース。

測定とツール

客観的な補正には測定が重要です。主なツール：

  • RTA（リアルタイムアナライザー）：周波数スペクトラムをリアルタイムで可視化。
  • FFT解析（例：Room EQ Wizard、REW）：部屋の周波数特性やインパルス応答を詳細に解析できます。REWは無償で広く使われています。
  • プラグイン：FabFilter Pro-Q、iZotope Ozone、WavesのEQ等は高機能で視覚化やリニアフェーズ処理を備えています。

ライブ音響でのEQ運用

ライブではフィードバック対策とスピードが重要です。グラフィックEQでスイープしつつノッチでフィードバック周波数を深くカットする、モニター用に別のEQを用意するなど実践的対策が求められます。PAエンジニアは会場の定常的な周波数傾向を把握し、事前セッティングを行うことで問題を減らします。

ヒアリングと心理音響（サイコアコースティクス）

人間の聴覚特性（Fletcher-Munson曲線や等ラウドネス曲線）により、同じ周波数でも音量によって感じ方が変わります。低音や高音の補正はラウドネスによって印象が変わるため、複数レベルでチェックすることが重要です。また、マスキング現象（ある音が他の音を覆い隠す）を理解してEQを使うと効果的です。

おすすめのワークフロー

  • 1) 目的を明確にする（修正か創造か）。
  • 2) 不要な低域をハイパスで除去。
  • 3) 問題周波数を狭いQでカット（共鳴やハム）。
  • 4) 広いQで微細なトーン調整。
  • 5) 最終的にコンテキスト（全体のミックス）で確認、複数再生環境でチェック。

まとめ

イコライザーは万能ではありませんが、適切に使えば音質改善やミックスの明瞭化に欠かせないツールです。理論（周波数帯域、Q、位相）を理解しつつ、耳と測定ツールを併用することで、より安定した結果を得られます。機材やプラグインの特性を把握し、用途に応じてアナログ／デジタル、ミニマムフェーズ／リニアフェーズを使い分けてください。

エバープレイの中古レコード通販ショップ

エバープレイでは中古レコードのオンライン販売を行っております。
是非一度ご覧ください。

エバープレイオンラインショップのバナー

また、レコードの宅配買取も行っております。
ダンボールにレコードを詰めて宅配業者を待つだけで簡単にレコードが売れちゃいます。
是非ご利用ください。
https://everplay.jp/delivery

参考文献

カテゴリー
全般
前の記事
マルチバンドEQの完全ガイド：原理・設定・実践テクニックと落とし穴New!!
2025年12月28日
次の記事
ハードウェアEQの完全ガイド：種類・回路・使い方とプラグインとの違いNew!!
2025年12月28日