イコライザー完全ガイド：原理・実践テクニック・周波数リファレンス
エバープレイ編集部イコライザーとは何か — 基礎原理
イコライザー（EQ）は、音声信号の周波数成分を選択的に増幅または減衰するオーディオプロセッサーです。録音やミックス、マスタリング、ライブサウンド、放送など、あらゆる音響作業で不可欠なツールであり、音の“色付け”や問題の修正、音像の分離などに用いられます。EQは周波数（Hz）、ゲイン（dB）、帯域幅（QまたはBW）という3つの基本パラメータで動作します。
主な種類とフィルターの挙動
代表的なEQのタイプは次のとおりです。
- グラフィックEQ：固定された周波数バンドとスライダーを持ち、視覚的に調整しやすい。ライブ用途や簡易調整に適する。
- パラメトリックEQ：中心周波数、ゲイン、Q（帯域幅）を自由に設定できる。最も汎用性が高く、ミックスで多用される。
- シェルビング（Shelf）フィルター：ある周波数を境に上（ハイシェルフ）か下（ロウシェルフ）を持続的にブースト/カットする。ハイエンドやローエンドを滑らかに調整するのに便利。
- ハイパス / ローパス（HPF/LPF）：指定した周波数より低域（HPF）または高域（LPF）を減衰させる。不要な帯域の除去に有効。
- ノッチ（帯域切り取り）フィルター：非常に狭いQで特定の周波数だけを大幅にカットする。ハムノイズや共振の除去に使う。
Q（帯域幅）とその影響
Qはフィルターの鋭さを示します。Qが高いほど狭帯域で急峻な処理が行われ、低いほど広帯域の穏やかな変化になります。狭いQは問題の「外科手術」（ピークの除去）に適し、広いQはトーン全体を整えるために使います。ブースト時はQを広めにして自然さを保ち、カット時は狭くして的確に不要音を取り除く、といった運用が一般的です。
位相特性と線形位相（Linear-phase）EQの注意点
EQは位相シフトを伴います。最も一般的なEQは最小位相（minimum-phase）で、周波数を変えると位相が変化して音の立ち上がりやパンチ感に影響します。線形位相EQは位相ずれを最小化するため、透明性の高い処理が可能ですが、レンダリング時に遅延（レイテンシ）が生じること、スミア（フィルタリングによりエネルギーが前後に拡散する傾向）が発生することがあるため、用途を見極めて使う必要があります。
最小位相と線形位相の使い分け
最小位相EQはトラックを生き生きとさせ、瞬発力やトランジェントの自然な挙動を残しやすく、ミックス中の一般処理に向きます。線形位相EQはマスタリングや複数トラックの同時処理で位相整合が重要な場合に有効です。ただし、線形位相は不自然に聞こえる場合や高いCPU負荷、レイテンシが問題になりやすい点に注意します。
イコライザーの実践的な使い方
EQの使い方は大きく分けて「補正（コレクティブ）」と「創造（クリエイティブ）」に分かれます。
- 補正：録音時の問題（ボックス感、こもり、ハム、過剰なブレス等）を取り除く。例えば、ギターのこもりを100–300Hzで軽くカットするなど。
- 創造：特定の楽器の性格を強調してミックスでの存在感を作る。ボーカルの存在感を3–5kHzで補強する等。
楽器別の周波数リファレンス（代表値と目的）
以下は実務でよく参照される帯域の目安です。あくまでスタート地点として使用し、耳で確認して調整してください。
- キック：
- 40–80Hz：サブベース（重み）
- 80–150Hz：アタックのボディ
- 2–4kHz：ビーキックのアタック（存在感）
- ベース：
- 50–120Hz：低域の太さ
- 700Hz–1.2kHz：指使い/弦のニュアンス
- キックとベースの分離：互いの低域をHPFで整理し、ローエンドの競合を避ける。
- スネア：
- 120–250Hz：胴の太さ
- 2–5kHz：スナップ/アタック
- 6–10kHz：スナッピーやエア感
- タム：80–400Hzでボディ、3–6kHzでアタック
- ハイハット/シンバル：6–12kHzで明瞭さ、12kHz以上でエア（過度なブーストは耳障りに）
- ボーカル：
- 80–120Hz：低域の不要なルームノイズはHPFでカット（男性は80Hz前後、女性は100Hz前後が目安）
- 200–500Hz：こもり（過剰ならカット）
- 1–3kHz：存在感（混雑したミックスで重要）
- 3–6kHz：アタックや明瞭性
- 7–12kHz：エア/息遣い（少量のブーストで透明感）
- アコースティックギター：
- 80–200Hz：低域のボディ
- 2–5kHz：ナッツや弦の摩擦音（明瞭度）
- エレキギター：
- 100–300Hz：ボディ（過剰な場合はカット）
- 1–3kHz：カッティングの輪郭
- ピアノ、ストリングス：200–500Hzの混濁に注意。2–6kHzで存在感を調整。
よくある問題と対処法
いくつかの典型的トラブルと対処例です。
- こもり（muddy）：200–500Hz付近を広めのQで-2～-6dB程度カットしてみる。
- 箱鳴り（ボックス感）：200–800Hz付近を探り狭めのQでカット。
- 耳障りな金属音（harshness）：2.5–6kHzの範囲を狭めのQで軽くカットして滑らかにする。
- 薄っぺらい音：100–300Hzをブーストしてボディ感を加えるか、80–100Hzあたりを持ち上げる。
- 低域の濁り：不要な超低域をHPFでカット（楽曲によるが一般的に20–40Hz以下を切ることが多い）。
ミックス時のワークフローと順序
EQをどの段階で、どのように使うかは重要です。以下は実務的な順序例です。
- 録音段階での処理：マイク選定やポジショニングを優先。簡単なHPFや不要帯域のカットは有益。
- トラックごとの補正EQ：問題の除去（不要低域、箱鳴り等）を先に行う。
- グループ/バスEQ：パート群のトーンを整え、重なりを避ける。
- センド/エフェクト前：EQでエフェクトに送る信号を整える（例：リバーブに低域を送らない）。
- マスタリング段階：全体のバランスを整えるが、極端な操作は避ける。必要なら線形位相EQを使用。
ダイナミックEQとマルチバンドの利点
ダイナミックEQは指定した周波数帯が特定の閾値を超えたときだけ減衰するなど、時間的に変化させられるEQです。コンプレッサーの帯域限定版とも言え、特定の瞬間だけ問題を抑えたい場合に有効です。マルチバンドコンプレッサーと組み合わせることで、より音像をコントロールしやすくなります。
位相の整合とステレオ／M/S処理
複数マイクやステレオ素材を扱う場合、位相ずれが重なると音が薄くなったり低域が消えたりします。EQでの処理も位相変化を生むため、グループ処理やミックス全体での整合を意識してください。Mid/Side（M/S）EQは中央成分（Mid）と側方成分（Side）を別々に処理できるため、ステレオイメージや広がりを精細に調整するのに有効です。
モニタリングと耳の使い方
EQは耳で判断することが最も重要です。良好なモニター環境、適切な音量（大音量と小音量で判断が変わる）、参照トラック（リファレンストラック）とのA/B比較が必須です。長時間の作業で耳は疲れるため、定期的に休憩を取り、また異なるスピーカーやヘッドホンでチェックしましょう。
アナログとデジタルEQの色付け
アナログハードウェアのEQ（例：Pultec、Neve、SSLなど）は回路特性やトランスの飽和により独特の倍音やコンプレッション感（「ウォームさ」）を与えます。一方、デジタルEQは透明で精密な処理が可能です。楽曲の目的に応じて「カラー」や「透明性」を選ぶと良いでしょう。
よくあるミスと避けるべきこと
- 必要以上のブースト：まずはカットで問題を解決することを試す。ブーストは累積しやすく、ミックスの頭打ちを招く。
- 極端なQの乱用：狭すぎるQでブーストすると不自然なピークが生じることがある。
- 視覚情報だけで判断：スペクトラムアナライザーは有用だが、最終判断は必ず耳で行う。
- 環境を無視：部屋の周波数特性を無視したEQは別のシステムで破綻する可能性がある。
実践テクニックまとめ（チェックリスト）
- HPFを活用して不要低域を除去（ボーカル等では80–120Hzを目安）
- 問題は狭めのQでカット、トーンづくりは広めのQでブースト
- 位相への影響を意識する（線形位相EQは利点と欠点を理解して使用）
- ダイナミックEQやマルチバンドを使って時間的に変化する問題に対応
- 必ずリファレンストラックでA/B、複数環境で最終チェック
エバープレイの中古レコード通販ショップ
エバープレイでは中古レコードのオンライン販売を行っております。
是非一度ご覧ください。
また、レコードの宅配買取も行っております。
ダンボールにレコードを詰めて宅配業者を待つだけで簡単にレコードが売れちゃいます。
是非ご利用ください。
https://everplay.jp/delivery
参考文献
- Equalization (audio) — Wikipedia
- EQ Explained — Sound On Sound
- Equalization and Filtering — iZotope Learning
- EQ Tips — Ableton Blog
- Understanding Q Factor — Universal Audio
投稿者プロフィール
