短三和音とは何か — 構造・機能・実践ガイド
エバープレイ編集部短三和音とは
短三和音（たんさんわおん、minor triad）は、音楽和声の基本的な構成要素のひとつで、基音（根音）から長3度と完全5度ではなく、短3度（小3度）と完全5度でできている三音の和音です。一般に「m」「min」「-」などの表記で示され、クラシック、ジャズ、ポピュラー音楽を問わず広く用いられます。和音の性格としては、一般に「暗め」「陰影のある」「哀愁を帯びた」響きと形容されますが、その機能や文脈によって印象は大きく変化します。
構造と音程
短三和音は三つの音から成り立ちます。順に基音（根音: R）、短三度（m3: 3半音上）、完全五度（P5: 7半音上）。たとえばC短三和音（Cm）は音階順にC–E♭–Gです。主要なポイントは次の通りです。
- 短三度（小3度）: 根音から3半音上。これは和音の「短（minor）」たる所以。
- 完全五度: 根音から7半音上、和音の安定性を担う。
- 構成としては短三度＋長三度（3半音＋4半音）で成り立つことが多い（根音から見ると短3度、上方向へ積むと長3度が続く）。
- 転回形: 根音位置（根位）・第一転回（6）・第二転回（6/4）と表記される（通例、通奏低音の記譜法や楽曲分析で用いる）。
音律と倍音構造
短三和音の音程は調律方式によりわずかに変わります。平均律（12平均律）における短3度の比率は2^(3/12) ≒ 1.1892ですが、純正律（ジャスト・イントネーション）では短3度は6:5（比率1.2）で表されることが多く、完全5度は3:2です。純正律における短三和音の比は1 : 6/5 : 3/2、整数比で表すとおよそ10:12:15となります。
これにより、純正律では短三和音はやや豊かな倍音の一致を示し、平均律の短3度よりも「わずかに広く」聴こえる傾向があります。音色や感情表現に微妙な影響を与えるため、古楽復元や一部の現代音楽では調律選択が重要になります。
調性における機能
短三和音は調性（トーナリティ）内で様々な機能を果たします。具体例を挙げると：
- 短調の主和音（i）: 自然短音階・和声的短音階での主和音は短三和音。例:CマイナーならCm（C–E♭–G）がi。
- 副和音としての短三和音: 長調においても第二度（ii）、第三度（iii）、第六度（vi）が短三和音となる。たとえばC長調ではDm（ii）、Em（iii）、Am（vi）。これらは副属、媒介、代替の機能を果たす。
- 和声的利用: 和声的短音階（harmonic minor）や旋法的短音階（melodic minor）における和声処理では、短三和音はV（属）の形をとらない場合や、和声的改変により属和音が長三和音化するため文脈依存となる。
またモードや現代和声では、短三和音単独での機能だけでなく、並進や平行移動（例: i–VI–VII など）により進行感を作る手法も多用されます。ポピュラー音楽ではI–vi–IV–V のように長調の中に短三和音（vi）を組み込むことで感情の深まりを演出します。
記譜法・表記・分析
短三和音は和音記号では「m」や「min」、記号マイナス（例:C-）で表されます。ローマ数字分析では、調によってi, ii, iii, iv, v, vi などの位置に短三和音が現れます。通奏低音やバロック期の通時的分析では、根位置における5／3、第一転回は6、第二転回は6/4 と示します。第二転回は機能的には不安定で、通常は他の和音へ解決するパッシングや装飾的役割を持ちます。
声部書法と倍音の扱い
四声体（ソプラノ・アルト・テノール・バス）で短三和音を扱う際の一般的な注意点：
- 根音の倍音: 根音を複数声で倍音することが多く、和音の安定性が増す。特に主和音（i）では根の倍音を優先。
- 導音の扱い: 長調では導音（属音の半音上）が重要で、マイナーキーでは和声的改変により導音を出すか否かで和声機能が変わる。短三和音自体は導音を含まない場合が多い。
- 声部間の平行五度・八度の回避: 旋律的・和声的に平行5度や8度が起きないように配慮するのは基本ルール。
- 第一転回の利用: 第1転回（6）は和声的に滑らか、旋律的には上声を引き立てることが多く、バスラインに変化を与えたいときに良く使われる。
音楽ジャンル別の使われ方
短三和音はジャンルによって用法や意味合いが変わります：
- クラシック: 機能和声の内部で緊張と解決の一部を担う。短調作品では主和音として曲全体の色調を形成する。
- ジャズ: 短三和音はマイナーセブンスや拡張コードの基礎となる。モード的進行やテンションの扱いにより色彩的に用いられる。
- ポピュラー/ロック: シンプルなコード進行（例:I–vi–IV–V や i–VI–VII）で感情表現の核として利用される。パワーコード的な扱い（五度のみ）でロック的な力強さを出すことも多い。
耳での識別と練習法
短三和音を聴き分けるコツ:
- 長三和音（major triad）との比較: 長三度（4半音＋3半音）と短三度（3半音＋4半音）の順序差が響きの明暗を作る。長三和音は明るく、短三和音は暗いと感じやすい。
- 倍音成分の印象: 短三和音は純正律でわずかに広い短3度を持つため、わずかな“きしみ”や“豊かさ”があると認識する訓練が有効。
- 練習法: ピアノやギターで根音から短3度と五度を弾き、続けて長三和音を弾き比べる。さまざまな音域・転回で聞き分ける。
実例（楽曲と進行）
短三和音は以下のような場面で効果的に用いられます。
- 悲しさや内省の表現: 短調のバラードやアリアで主和音として用いる。
- コード進行の色付け: 長調の中のvi（短三和音）を挿入することで「一時的な陰り」を作る。
- 並進によるムード形成: i–VI–VII や i–iv–v など、短調特有の響きが連続する進行でドラマを作る。
- モード音楽・即興: ジャズやロックの即興で短三和音をスケールやモードと組み合わせ、色彩的なフレーズを作る。
よくある誤解と注意点
短三和音についての一般的な誤解を整理します。
- 「短三和音＝悲しい」は文脈依存: 和音自体に“悲しさ”が固定されるわけではなく、周囲の和声進行やリズム・歌詞によって印象が変わる。
- 調律での差は小さいが重要: 12平均律と純正律の差は聴き分けにくいこともあるが、演奏・録音の質感に影響を与える。
- 転回形による機能変化: 同じ短三和音でも第一転回・第二転回では低音の役割が変わり、和声機能や進行感が変わる。
まとめ
短三和音は単純な三音の集合ながら、音楽の表現や構造に非常に大きな影響を与えます。構造的には短3度＋完全5度で成り立ち、調性やジャンル、調律の違いにより響きや機能が変化します。和声の基礎として、転回形や倍音・調律を理解し、実際の楽曲での用例を分析・模倣することで、より深い運用が可能になります。
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