パラメトリックEQの設定ガイド：周波数・Q・ゲインを使いこなす実践テクニック

2025年12月29日 最終更新日時 : 2025年12月29日 エバープレイ編集部

パラメトリックEQとは何か

パラメトリックEQ（パラEQ）は、特定の周波数帯域の周波数（Frequency）、帯域幅（QまたはBandwidth）、そして増幅量（Gain）を独立して調整できるイコライザーです。グラフィックEQのように固定帯域に頼らず、狙った周波数を精密にブースト/カットできるため、ミキシングやマスタリングで最も汎用性が高いツールの一つです。

パラメトリックEQの基本的なパラメータ

  • 周波数（Frequency）：調整対象の中心周波数を選びます。ボーカルの存在感やギターのアタックなど、楽器や目的に応じた周波数帯を狙います。

  • ゲイン（Gain）：その周波数帯をどれだけ上げるか（ブースト）あるいは下げるか（カット）を決めます。小さな調整（±1〜3dB）は「調律的」、大きな調整（±6dB以上）は「補正的・外科的」になります。

  • Q（帯域幅）：中心周波数の周りで影響を与える幅を示します。Qが高い（数値が大きい）ほど狭い帯域を対象にでき、ノッチ（非常に狭いカット）やピンポイント補正に向きます。Qが低い（数値が小さい）ほど幅広く変化し、より自然な音作りに適します。

フィルターの種類と用途

  • ベル（ピーク）フィルター：中心周波数周辺をブースト/カットする基本形。ボーカルのプレゼンスや楽器のキャラクター調整に使います。

  • ローパス／ハイパス（カットオフ）：ある周波数より高域/低域のみを通す。低域の不要なサブを切るハイパスや、高域の不必要なノイズを除去するローパスで、ミックスを整えます。

  • ローカット（ハイパス）とハイカット（ローパス）は、特に低域のマスキングを防ぐために多用されます。一般的にボーカルは80〜120Hzでハイパスすることが多いですが、楽曲や声質によって最適値は変わります。

  • シェルフフィルター：特定の周波数より上または下を緩やかに持ち上げたり下げたりします。楽曲のトーン全体を調整する用途に便利です。

実践的な設定手順（ステップバイステップ）

  • 1. 目的を明確にする：そのEQは問題を解決するためか、音色を作るためかを決めます。問題解決（例：マンディブロ（中低域の濁り）／サ行（シビランス））ならカット中心、音作りならブーストも併用します。

  • 2. 大きな問題を先に取り除く：不要な低域のサブをハイパスで削る、電源ノイズやハムをノッチで取るなど、まずは明らかな問題を除去します。

  • 3. スウィープ法（掃引）で周波数を見つける：Qをやや高めに設定し（例：Q=4〜8）、大きめにカットしてから中心周波数を左右に動かして不快な共鳴や問題点を探します。誰にでも聞こえるピークを見つけたら、効果的なカット量とQを調整して自然に戻します。

  • 4. 削り（減算）を優先する：多くのエンジニアはまずカットを行い、必要なら少量のブーストを行います。削りは一般にミックス内でのクリアさを保つのに有効です。

  • 5. コンテキストで聴く：ソロで調整したくなることがありますが、最終的にはミックス全体でのバランスを確認して微調整します。

楽器別の出発点（頻度の目安）

  • キック：低域のパンチは40〜100Hz、ローエンドの設置感は60〜80Hzあたりを調整。トムやアタック帯は2〜4kHz付近を注意。

  • スネア：ボディは150〜250Hz、スナップ感は1.5〜3kHz、シズルは5〜10kHzあたり。

  • ベース：ローファンデーションは40〜120Hz、指弾きの指音や輪郭は700Hz〜1.5kHzをチェック。

  • ボーカル：ローエンドは80〜120Hzで整理、明瞭さは2.5〜5kHz、エア感は10〜16kHz。シビランス（s音）は5〜9kHz付近の狭いQで対処することが多いです。

  • ギター：ローの濁りは100〜400Hzをカット、存在感は2〜5kHz付近で調整。

Q（帯域幅）の感覚的な使い分け

  • 狭いQ（Q>6）：共鳴を潰す、ハムやフィードバックを取り除くなどの外科的処置向け。

  • 中程度のQ（Q=1〜4）：楽器のキャラクターを整えるときの一般的な設定。

  • 広いQ（Q<1、シェルフ含む）：トーン全体のイメージを作るときに使用。

注意点：位相と遅延

EQには最小位相（minimum phase）と線形位相（linear phase）があり、それぞれ特性が異なります。最小位相は位相回転が生じるが遅延が小さく自然に聞こえやすい。線形位相は位相変化を伴わないため透明だが、プリリンギング（先行成分）や処理遅延が発生することがあります。ドラムバスやマスターに線形位相を安易に使うと位相問題を引き起こすことがあるため、用途に応じて使い分けます。

ブーストするかカットするか？

原則としては「削ってから足す」を心掛けます。カットは不要な要素を除去して楽器間のマスキングを減らす効果があり、結果的に少量のブーストで十分な存在感が得られることが多いです。ただし、サウンドのキャラクターを作るために広めのQでのブーストが有効な場合もあります。

ダイナミックEQとマルチバンドの併用

動的に変化する問題（例：特定のフレーズだけ出る鼻鳴りやシビランス）にはダイナミックEQやマルチバンドコンプレッションが有効です。所定の閾値を越えたときにのみEQ動作をさせるため、過度な処理を避けつつ問題を抑えられます。

モニタリングとリスニング環境

優れたEQワークは正確なモニタリング環境に依存します。ヘッドホンだけで判断すると低域の印象が異なるため、スピーカーとヘッドホンの両方で確認し、必要なら参照トラックと比較して判断します。スペクトラムアナライザーは目安に有効ですが、最終判断は必ず耳で行いましょう。

よくある失敗と回避法

  • 過度なブースト：短期的にはインパクトが出ても、長期的にはマスキングやクリッピングを招く。必要なら複数の狭いブーストよりも広めの控えめなブーストを。

  • ソロ調整の罠：ソロで良くてもミックスで浮くことがある。コンテキストで必ず確認。

  • 位相の無視：EQチェーンやプラグインの順序で位相干渉が起きることがある。問題が出たら最小位相／線形位相を試す、またはEQの順序を変えてみる。

まとめ：実践で磨くEQの耳

パラメトリックEQは技術と感性の両方が求められるツールです。基本は「問題を見極め、削ってから必要に応じて足す」こと。Qの感覚、周波数のゾーニング、位相特性、そしてダイナミックEQの使いどころを理解しておけば、よりクリアでプロフェッショナルなミックスが作れます。最終的にはリファレンストラックと比較して、自分の耳で納得するまで微調整を繰り返すことが上達の近道です。

エバープレイの中古レコード通販ショップ

エバープレイでは中古レコードのオンライン販売を行っております。
是非一度ご覧ください。

エバープレイオンラインショップのバナー

また、レコードの宅配買取も行っております。
ダンボールにレコードを詰めて宅配業者を待つだけで簡単にレコードが売れちゃいます。
是非ご利用ください。
https://everplay.jp/delivery

参考文献

カテゴリー
全般
前の記事
課題解決能力を高める — ビジネスで成果を出す実践ガイドNew!!
2025年12月29日
次の記事
ビジネスで差がつく「問題解決能力」──体系的な手法と現場で使える実践ガイドNew!!
2025年12月29日