15バンドイコライザー完全ガイド：周波数、使い方、チューニングの実践テクニック

2025年12月13日 最終更新日時 : 2025年12月13日 エバープレイ編集部

15バンドイコライザーとは

15バンドイコライザーは、音声や音楽信号を帯域ごとに細かく増減できるグラフィック型イコライザー（Graphic EQ）の一種で、一般に低域から高域までを約1/3オクターブ間隔でカバーする15本の固定周波数帯（スライダー）を持ちます。各スライダーは特定の中心周波数の増幅（ブースト）または減衰（カット）を行い、音色の補正や共振の抑制、音の輪郭付けに用いられます。スタジオやライブPA、放送、家庭用機器まで幅広く使われる汎用性の高いツールです。

代表的な周波数配列（目安）

15バンドEQの中心周波数は製品や設計によって多少異なりますが、一般的な並びは低域から高域へ次のような値になります（おおむね1/3オクターブ間隔）：

  • 25 Hz
  • 40 Hz
  • 63 Hz
  • 100 Hz
  • 160 Hz
  • 250 Hz
  • 400 Hz
  • 630 Hz
  • 1 kHz
  • 1.6 kHz
  • 2.5 kHz
  • 4 kHz
  • 6.3 kHz
  • 10 kHz
  • 16 kHz

この配列により、低域のリフトや中域の凹凸、ハイ上の艶出しまで、音響的に意味のある帯域を細かく操作できます。

仕組みとパラメータ（Q、ゲイン、スロープ）

15バンドグラフィックEQの各スライダーは基本的に“ピーキング（ベル）フィルタ”を実現します。重要なパラメータは以下の通りです：

  • 中心周波数（fixed）：各スライダーに対応する周波数。ユーザーが通常は変更できません。
  • ゲイン（可変）：その周波数帯を何dBブースト／カットするか。±6dB、±12dBなど製品により上限が異なります。
  • Q（帯域幅、固定か限定的に可変）：フィルタの幅。15バンドEQは概ね1/3オクターブ相当のQに設計されていることが多く、隣接バンドとの重なりを考慮した幅になります。

末端の低域・高域帯は完全なシェルビングではなく、幅の広いピーキングとして設計されている場合が多いことに注意してください。

15バンドEQが適した用途

15バンドEQは次のような用途で特に威力を発揮します：

  • ライブPAでのフィードバック抑制：明確な共振周波数を狙って狭めにカットできるため、ハウリング対策に有効。
  • スピーカーチューニング：測定器（RTA）と併用し、室内特性やスピーカーのピークを補正する。
  • ミックスの素早い補正：特定の中域の抜けやブーミーさを短時間で整音可能。
  • 放送・インストール用途：20Hz〜20kHzの広帯域を視覚的に把握しやすい。

実践テクニック：測定と耳の両方を使う

最も信頼できるワークフローは「測定（RTA）→耳で確認→微調整」です。手順の例：

  • 測定用ピンクノイズや信号を再生して部屋の周波数特性をRTAで取得。
  • 明らかなピークはまず狭めに（小さなQで）2〜6dB程度カットして共鳴を抑える。
  • 薄く感じる帯域はブーストせず、まず不要低域をカットするか別帯域の調整でバランスを取る。ブーストは位相やクリップを招きやすいため慎重に。
  • ボーカル域（1kHz付近）やシンバル域（5〜12kHz付近）は耳で確認し、マスキングや明瞭度を改善する方向で処理。

注意点として、複数の小さなブーストを重ねると全体で大きなゲイン上昇になりやすく、クリッピングや過度な位相変化を招きます。減衰（カット）を基本に考えるのがプロの常套手段です。

パラメトリックEQとの違い

パラメトリックEQは中心周波数とQを自由に設定できるため、1点の狭い補正や広い音色作りに柔軟です。対して15バンドグラフィックEQは視覚的に帯域全体を俯瞰でき、操作が素早い反面、中心周波数やQが固定されているためピンポイントでの精密な補正には向きません。ライブ現場やインストール作業ではグラフィックEQの取り回しの良さが重宝されます。

位相特性とリニアフェーズEQの話

多くのアナログ／ミニマムフェーズ型デジタルEQは位相回転を伴います。複数バンドを同時に操作すると位相の干渉により音色の変化（定位の変化やアタック感の変化など）が発生します。これを避けたい場合はリニアフェーズEQを用いれば位相を保ったまま周波数補正が可能ですが、アルゴリズム上の遅延（レイテンシー）やプリリング（先行反応）といった副作用があり、特にライブ用途では使いづらい場合があります。

デジタルとアナログの違い

ハードウェアのアナロググラフィックEQは機械的なフェーダー操作とアナログ回路特有の音色変化（飽和や温かみ）を持ちます。デジタルEQはCPUにより多数の帯域やリニアフェーズ処理、オートメーションを実現できる利点があります。近年のデジタル機器は視覚化（スペクトラム表示、RTA）と連携できるため、チューニング精度が向上しています。

よくある用途別設定の考え方（例）

  • ボーカル：低域の不要な40〜120Hzを少しカットしてブーミーさを抑え、1–3kHzで明瞭度、6–10kHzで息遣いや艶を調節。
  • キック／ベース：キックは40–80Hzの打撃感、250–400Hzの太さ、2–4kHzのアタックを意識。ベースは60–120Hzの重みを中心に調整。
  • ギター：ローエンドの干渉を避けるため100–250Hzを減らし、3–6kHzで存在感を出す。エレアコは8–12kHzで空気感を付与。
  • ドラム全体：ローエンドは積み重ね注意、スネアは200Hz付近のボディ、5kHz付近のスナップを調整。

ライブでのフィードバック制御の実践

ライブ現場では、ハウリングが起きやすい周波数をRTAや耳で素早く特定し、その帯域を狭め（必要なら近い隣接バンドも使って）-3〜-9dB程度削るのが一般的です。ハウリングは通常狭い帯域に生じるため、15バンドのような細かい分解能は非常に有効です。PAエンジニアは会場の定在波やスピーカーの共振を抑えつつ、モニターやメインのバランスを保つスキルが求められます。

良い結果を得るためのチェックリスト

  • 全体ゲインを監視し、クリッピングやリミッタの介入を避ける。
  • まずはカット主体で扱い、ブーストは最小限にする。
  • 隣接バンドの相互作用を意識する（複数の小さな操作が合成されて大きな変化を生む）。
  • 測定器と耳を併用する。測定で気付かない音楽的要素は耳で判断する。
  • 処理前後でAB比較を行い、過剰補正を避ける。

まとめ：15バンドEQを使いこなすために

15バンドイコライザーは、1/3オクターブ程度の分解能で広帯域を視覚的かつ迅速に操作できる強力なツールです。ライブのフィードバック対策やスピーカーチューニング、ミックスの素早い補正に向きますが、位相変化や複数バンドの合成効果に注意し、測定器と耳の両方で確認しながら使うことが重要です。ブーストよりもカットを基本とし、必要に応じてパラメトリックEQやリニアフェーズEQと組み合わせることでより精密な補正が可能になります。

エバープレイの中古レコード通販ショップ

エバープレイでは中古レコードのオンライン販売を行っております。
是非一度ご覧ください。

エバープレイオンラインショップのバナー

また、レコードの宅配買取も行っております。
ダンボールにレコードを詰めて宅配業者を待つだけで簡単にレコードが売れちゃいます。
是非ご利用ください。
https://everplay.jp/delivery

参考文献

カテゴリー
用語
前の記事
10バンドイコライザー完全ガイド：仕組み・使い方・実践テクニックNew!!
2025年12月13日
次の記事
20バンドイコライザー徹底解説：仕組み・使い方・実践テクニックNew!!
2025年12月13日