モーツァルト：フーガの主題 ニ長調 K.73w（断片）の深層解読 — 由来・分析・補筆の視点

概要：K.73w（断片）とは何か

モーツァルトの「フーガの主題 ニ長調 K.73w（断片）」は、作品番号や確固たる成立年がはっきりしていない断片的な素材として現存する短い主題（テーマ）です。学術文献では K.73w と表記されることがあり、正確な作曲年代や作曲当時の意図は不明瞭ですが、一般に若年期の対位法的練習や、より大きな計画の一部として書かれた可能性が考えられています。現存資料の性質上、完全なフーガには至らず「主題のみ」またはごく短い展開までしか残っていないため、“断片”として分類されています。

史的背景と信憑性の問題

モーツァルトは生涯を通じて対位法とフーガの伝統に関心を持ち、特にウィーン時代にはバッハやヘンデルの作品に深い関心を示しました。少年時代にも教会音楽や室内楽の文脈でフーガ的手法を学び、様々な断片や練習曲、カノン類を残しています。断片として伝わる K.73w は、そのような学習過程の痕跡、あるいは未完の構想とみなされることが多いです。

一方で、断片作品は真偽や帰属に関する問題を伴います。写譜の筆跡や紙の種類、収録先の蔵書史などから作者や時期を推定することが可能ですが、K.73w のような短い主題断片では決定的な証拠を得にくく、学界では「帰属不明」「若干の疑義あり」と扱われる場合もあります。したがって論述では「可能性」や「傾向」を明確に区別して扱うことが重要です。

主題の音楽的特徴（一般的観察）

K.73w の主題は短いながらも幾つかの特徴を示します。以下は断片に基づく典型的な観察点です（断片の現存形態によって観察は変わります）。

• 明るいニ長調という調性選択は、古典派期の「快活さ」「明瞭さ」を示唆する。
• 短い動機の反復性とリズム的明瞭さがあり、フーガ主題として扱いやすい構造を持つ。
• 対位法的展開のために、容易に“答え（answer）”へ展開可能な水平線が設計されていることが多い。
• 旋律線には段階的な上昇と跳躍のバランスがあり、対位のための余地（副主題や対旋律の組立ての余白）を残している。

こうした特徴は、モーツァルト本人の幼少期から青年期にかけての対位法訓練の成果と整合しますが、個々の音符配列に関しては断片の形態によって解釈が分かれるため、楽譜の実物（または高品質な写し）を参照することが必須です。

和声的・対位法的展望：どのように展開できるか

断片主題を基にフーガを完成させる際の標準的な作法と、モーツァルト的な語法に即した選択肢を以下に示します。

• 答えの選択：完全な（real）答えではなく、トニックとドミナントの機能に配慮した調性的答え（tonal answer）がモーツァルトの古典派的センスに合いやすい。
• 副主題の設定：主題のリズム・モーションを引き延ばす対旋律（countersubject）を用意し、均衡の取れた声部配置を心がける。
• 調性進行：古典的なフーガ風に主題の提示後、ドミナント（A）や属調周辺へ回帰・模倣し、シーケンスで拡張した後に再度主調へ戻す流れが自然である。
• 発展部（エピソード）：伸縮するシーケンス、断片的模倣、増減音価（augmentation/diminution）による色付けを行い、クライマックスに向けてテンポラル／テクスチュアルな変化を付与する。
• 締めの処理：古典派特有の均衡感を保つため、最終合意（final entry）は整然とし、装飾や和声音の処理は透明性を重視する。

これらの選択は、バッハ的な濃密な連続対位法と、モーツァルトが好んだ古典派的明晰さの折衷を目指すもので、断片を補筆する際の有効なガイドラインとなります。

演奏と実践的助言

断片主題を単独で弾く場合と、補筆してフーガとして演奏する場合で取るべきアプローチは異なります。

• 単独主題：テンポは穏やかで明確な拍感を維持し、旋律線の線の美しさとフレージングの均衡を優先する。古典期用のアーティキュレーション（短めの接続、軽いスタッカートや非重すぎないレガート）を心掛ける。
• 補筆後のフーガ：声部間のバランス調整が鍵。フォルテを多用しすぎず、各声部を聞かせるための透明なフォルテピアノ（またはフォルテピアノ復元奏法）を意識する。現代ピアノで演奏する場合はペダルの多用を避け、スタッカートとレガートの使い分けで声部分離を図る。
• アンサンブル：弦楽四重奏やチェンバロ＋ヴァイオリンなどの組合せも有効。楽器ごとの音色差を活かし、主題提示時には一つの声部を前に出すなどダイナミクス設計を明確に。

比較：モーツァルトの他のフーガ作品と照合してみる

モーツァルトは多数のカノンや断片的フーガを書き残しており、完成した対位法作品も少なくありません。K.73w を既知のモーツァルト作フーガと対比すると、以下のような傾向が見られます。

• モーツァルトのフーガは、バッハ流の厳密な対位法よりも旋律的明快さと古典的和声進行を優先することが多い。
• 多くの場合、フーガ的手法は楽曲の局面で効果的に利用され、完全なバッハ風の大規模フーガを恒常的に追求したわけではない。
• K.73w の断片性は、モーツァルトがフーガそのものを学習・実験していた過程の一断面として理解できる。

補筆・編曲の試みとその価値

音楽学者や作曲家、演奏家の間ではこうした断片に対する補筆の試みが古くから行われています。補筆は創造の余地を与える反面、作者の意図を超えるリスクも伴います。したがって補筆版を公開する際は「補作」「補筆」「補訂」と明記し、原断片の楽譜を併記することが学術的にも実践的にも望ましいアプローチです。

補筆の実作業では、次の点に注意するとよいでしょう。

• 原断片の旋律・リズムを尊重すること
• モーツァルトの和声感、古典派的フレーズ処理を模倣すること
• 可能ならば同時代の稿（同時期のモーツァルト作品）を参照し、構造的整合性を確保すること

学術的意義と一般への魅力

断片作品は、名作の断片としてのロマンを提供するだけでなく、作曲家の思考過程や学習過程を追跡できる貴重な資料です。K.73w のような短いフーガ主題は、モーツァルトが対位法にどのように接近していたか、どの要素を重視したかを知る手がかりになります。演奏・補筆・研究を通して、こうした素材は新たな創造と理解を促す触媒となります。

まとめ：K.73w をどう受け止めるか

K.73w（断片）は、確定的な大作ではないものの、モーツァルト研究と実践の双方に対して多くの示唆を与えます。断片を単なる「未完成」や「欠落」として扱うのではなく、学びと創造の出発点として位置づけることで、古典派の対位法に対する新たな解釈や演奏上の発見を生むことができます。補筆や演奏を行う際は、史料の検討と作者の語法への尊重を怠らないことが重要です。

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参考文献

• Neue Mozart-Ausgabe / Digital Mozart Edition（モーツァルテウム財団デジタル版） — モーツァルト作品目録と原典資料の総覧。
• IMSLP（Petrucci Music Library）: Mozart カテゴリ — 楽譜コレクションと写譜資料の参照。
• Grove Music Online（Oxford Music Online） — モーツァルトの伝記と作品論（学術的総説、要購読）。
• List of works by Wolfgang Amadeus Mozart（Wikipedia） — 作品番号と簡易データの参照（入門的情報源）。
• The Mozart Project — 年代記・作品解説の参考情報。

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