モーツァルト：4声のカノン「アーメン」(偽作) — 真相と音楽分析

2025年12月10日 最終更新日時 : 2025年12月10日 エバープレイ編集部

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序論：短い作品に宿る大きな問い

「4声のカノン『アーメン』」と題される短い音楽作品は、モーツァルトという巨星の名で長く流布してきました。しかし近代の音楽学はこの作品を「偽作（spurious）」として分類することが多く、そこには作品の来歴（出自）・筆写譜の状況・音楽的特徴の三点が絡み合う複雑な事情があります。本コラムではまず史料面の問題点を整理し、次に楽曲そのものの様式的な観察を行い、最後に現代の編集・演奏上の扱いについて考察します。

史料と来歴：どの段階でモーツァルトの名が付いたか

18世紀末から19世紀にかけて、手稿譜や筆写譜を通じて音楽が伝えられるなかで、作曲家の名前が誤って付されたり、人気作曲家の名で広められたりする例は珍しくありません。4声のカノン『アーメン』についても、現在確認できる伝本の多くはモーツァルトの自筆譜（autograph）ではなく、筆写譜や後代の総譜集におさめられたものです。こうした状況は、真正性（authenticity）を疑う重要な契機となります。

音楽学界では、来歴調査（プロヴェナンス）として以下の点が重視されます：自筆譜の有無、初出の年代と刊行者、モーツァルトと親交のあった写譜者や友人のメモや手紙に言及があるか、同時代の演奏記録が残されているか。『アーメン』の場合、自筆譜が未確認であり、同時代資料に明確な言及がないことから疑義が生じています。

様式的観察：『アーメン』の音楽的特徴

ここでは一般的な四声カノンの構造と、いわゆる『アーメン』に見られる特徴を対照します。四声カノン（canon in four parts）は、同一主題が異なる声部で順次追随する対位法的技法に基づきます。古典派期のモーツァルトはこうした技法を機知に富んだ短形のカノン（茶会や仲間内の歌としてのカノン）に用いることが多く、その多くは冗談めいたテクストや飲み歌的性格を持っています。

『アーメン』のようにテキストが短い終結語「アーメン」だけで構成されるタイプは、典礼音楽の終結音形を模した俗曲的応用とも言えます。様式的に観察されるのは次の点です：和声進行の単純さ、旋律素材の短さと反復、入口間隔の規則性（例：ユニゾンか完全4度/5度の追随）など。こうした特徴自体はモーツァルト作品にも見られますが、細部の動機処理や和声の処理においてモーツァルト特有の巧妙な転回／減衰的な装飾が欠ける場合、学者は別作曲家の可能性を検討します。

偽作とされる理由：慎重な検討のポイント

  • 自筆譜欠如：主要な正典（Neue Mozart-Ausgabe など）において自筆譜が確認できないこと。
  • 伝本の伝来経路：筆写譜がモーツァルト時代の近親者以外から流布している場合、後世に帰属が付けられた可能性。
  • 様式的不整合：モーツァルトの既知のカノンと比べ、対位法的処理や和声語法が簡潔すぎる、あるいは時代感覚とずれる点がある。
  • 史料的裏付けの欠如：モーツァルトの手紙や日記、当時の楽譜目録に記載がない。

これらの要素が重なった場合、音楽学的には「偽作」や「疑わしい作品」として扱われます。ただし「偽作」と断じる際には、作曲年代や地域的背景を再構築する努力が必要で、単に楽曲が短い・平易であるという理由だけで結論づけられるべきではありません。

編集史とカタログ表記の扱い

モーツァルト作品目録（Köchel-Verzeichnis）や現代の楽曲全集（Neue Mozart-Ausgabe）では、真正と疑わしい作品を区別するための注記が設けられています。疑作・偽作はしばしば「Anhang（付録）」に列記され、なぜそのような扱いになったのかを注釈で説明します。こうした注記は研究史の積み重ねを反映しており、新たな史料が発見されれば評価が変わる可能性もあります。

演奏と受容：偽作でも光を当てる意味

偽作とされる作品であっても、音楽としての魅力が失われるわけではありません。短いカノンは合唱練習や室内での親しい集まりで容易に歌えるため、今日でも古楽系アンサンブルやアマチュア合唱団がレパートリーに取り入れることがあります。演奏上のポイントは、対位法的なバランス、語尾の清潔な発音（アーメンの母音処理）、そしてテンポの選択です。あまり遅くしすぎるとカノンの機能が損なわれ、速すぎると模倣の輪郭がぼやけます。

現代の研究動向と検証法

現代音楽学では、筆写譜の科学的分析（紙質・インクの年代測定）、写譜者の筆跡比較、さらにはスタイル学的アルゴリズム解析のような新手法が使われつつあります。こうした多角的検証により、従来の結論が再検討される可能性が出てきました。また、デジタル・アーカイブの充実により、比較材料の探索が格段に容易になっています。

まとめ：作品の価値と出自の問題を分けて考える

4声のカノン『アーメン』が偽作である可能性は高いものの、それは作品の音楽的価値を全面的に否定する根拠にはなりません。重要なのは、誰が作曲したかという出自の問題と、楽曲が聴衆に与える影響を分けて評価する視点です。音楽史研究は常に不確定性を内包しており、新しい史料や検証手法が登場すれば、評価は変わることを念頭に置くべきです。

参考文献

カテゴリー
クラシック
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