クラシック音楽の「カタログ番号」を読み解く：作曲・出版・録音をつなぐ識別子のすべて

2025年12月10日 最終更新日時 : 2025年12月10日 エバープレイ編集部

はじめに — カタログ番号とは何か

クラシック音楽の世界で「カタログ番号」と聞くと、多くの人は作品の後ろに付く「K.」「BWV」「Op.」などを思い浮かべるでしょう。しかし「カタログ番号」は一義的なものではなく、作曲家作品の体系的な番号付け（作曲カタログ）から、出版社の品番、さらには録音や出版物の国際標準コードに至るまで、多様な意味を持ちます。本稿では、主要な作曲カタログの種類と成り立ち、識別子が果たす役割、注意点、そしてディスクやスコアの識別に使われるコード類（ISMN/ISRC/ISWC等）まで、実務的・学術的観点から詳しく解説します。

作曲カタログとその目的

作曲カタログ（作曲家作品目録、thematic catalogue）は、作曲家の全作品を整理・分類し、一意に識別できる番号を付けるためのものです。目的は大きく分けて三つあります。第一に、学術的に作品を確定し比較すること。第二に、出版社や図書館、演奏会プログラムで作品を正確に指すこと。第三に、版や版本の異同を追跡することです。カタログは通常、編纂者の姓や編纂法に由来する略号で呼ばれます。

主な作曲家別カタログの例

  • J.S. Bach — BWV（Bach-Werke-Verzeichnis）：シュミーダー（Schmieder）による目録で、ジャンル別に番号が付されます（例：BWV 565〈トッカータとフーガ ニ短調〉）。
  • W.A. Mozart — Köchel（K. または KV）：ルートヴィヒ・フォン・ケッヘルによる年代順目録。新版で番号付けや付録（Anh.）が整理され、版ごとの差異に注意が必要です（例：K.525〈『アイネ・クライネ・ナハトムジーク』〉）。
  • L. van Beethoven — Op., WoO, Hess, Biamonti：ベートーヴェンは出版された序列を表すOp.が主ですが、出版されなかった作品はWoO（Werke ohne Opuszahl）やヘス（Hess）番号、ビアモンティ（Biamonti）など複数の補助目録で管理されます（例：Für Elise＝WoO 59）。
  • F. Schubert — D.（Deutsch）：オットー・エーリヒ・ドイチュによる編年的目録。交響曲『未完成』はD.759など（例：D.759）。
  • A. Vivaldi — RV（Ryom-Verzeichnis）：ローマ＝ヴァイオリン曲の体系化で知られるライム（Ryom）の目録。『四季』はRV 269/315/293/297のように個別番号を持ちます。
  • F. Liszt — S.（Searle）：ハンフリー・シールによる分類。リスト作品はS.番号で参照されます（例：リスト『愛の夢』第3番はS.541/3）。
  • C. Debussy — L.（Lesure）：フランソワ・ルスールの目録。『月の光』は組曲《ベルガマスク組曲》L.75に含まれます。
  • G.F. Handel — HWV（Händel-Werke-Verzeichnis）：ヘンデルの目録。代表作《メサイア》はHWV 56など。
  • H. Purcell — Z.（Zimmermann）：パーセル作品はジマーマン番号で整理されます（例：《ディドとエネアス》はZ.626）。

Opus（Op.）番号の特性と落とし穴

「Op.（オーパス）」は本来出版社が付ける番号で、必ずしも作曲順を反映しません。特に19世紀の作曲家では、人気作品を後からまとめて番号付けしたり、出版社ごとに異なる番号が付いたりすることがあり、研究や演奏史では注意が必要です。未出版・未番号作品の管理にWoOや編者番号が使われるのはこのためです。

カタログ番号が変わることがある理由

主な理由は次の通りです。第一に、新資料（自筆譜や写譜）が発見されると編年や帰属が変わること。第二に、初期目録の誤りや編者の解釈差によって新版が作られること（例：ケッヘル新版）。第三に、様式別・ジャンル別の配列方針の違い。したがって文献・演奏会案内ではカタログの版情報まで示すことが望ましいです。

録音・出版物における「カタログ番号」──ディスク番号、ISRC、ISMN

作曲作品を示すカタログ番号とは別に、録音や出版物にも固有の識別子が存在します。主なものを挙げます。

  • ISRC（International Standard Recording Code）：個々の音源（録音トラック）を識別するコード。配信や権利処理で重要。
  • ISMN（International Standard Music Number）：出版される楽譜（印刷物）に付与される国際標準番号。スコアの流通管理に使われます。
  • ISWC（International Standard Musical Work Code）：楽曲（作品）そのものを識別するコード。作曲家が著作権管理団体で扱う際に用いられます。
  • レーベルのカタログ番号：レコード会社やレーベルが付与する固有の品番（例：DGやEMIの品番）はコレクターや図書館の収集管理で重要です。CDの裏面や盤面に記載されています。

実務上の利用法 — 検索・購入・研究でのコツ

  • 検索：作曲家名と併せてカタログ略号＋番号（例："Mozart K.525"）で検索すると、版や演奏の情報を特定しやすい。
  • 購入：楽譜や録音を買う際は出版社品番やISMN/ISRCを確認すると誤購入を避けられる。
  • 学術引用：論文や注釈では編者名・カタログ名・版（改訂版）を明記する。例：「BWV 565（Schmieder版）」や「K.525（Köchel新版）」とする。
  • 演奏会プログラム：同じ『ピアノ協奏曲 第2番』でも作曲家や版によって楽章配列・テンポ表示が異なる場合があるため、K/BWV/Op.等の番号で明示する。

注意すべき点と誤解の生じやすいケース

一つの作品に複数の番号が付くケース（版や稿本の差）や、同一番号が異なる版で意味合いを変えるケースに注意してください。例えばモーツァルトはケッヘルの新版で番号が振り直されることがあり、文献によって旧番号と新番号が混在します。また、近年の音楽学的研究で作曲家の帰属が疑われる作品もあり、番号が示す「作曲家の意図」が必ずしも確定的でない場合があります。

カタログ番号とデジタル時代：DB・メタデータの重要性

デジタル音楽プラットフォームや図書館データベースでは、カタログ番号はメタデータの一部として極めて重要です。MusicBrainzやRISM、IMSLPなどのオンラインリソースはカタログ番号を索引項目として使い、信頼できる版を特定する手助けをします。またISWC/ISRCの活用により、配信時の権利処理やロイヤルティ分配が正確になります。

まとめ — カタログ番号は「言語」である

カタログ番号は単なる記号ではなく、歴史・版・権利・流通をつなぐ重要な情報です。演奏者・研究者・聴衆・コレクターそれぞれが、番号の由来と限界を理解して使うことで、より正確な情報交換と質の高い音楽体験が実現します。新資料の発見や目録の改訂は今後も続くため、最新のデータソース（公式目録、RISM、図書館蔵書目録等）を参照する習慣をつけることが肝要です。

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